Беккет Сэмюэль
Ирландский писатель, признанный родоначальник «нового романа» и «театра абсурда». Лауреат Нобелевской премии по литературе 1969.
Родился 13 апреля 1906 в Дублине. Получил степень магистра искусств в дублинском Тринити–колледже в 1931, работал учителем. С 1937 постоянно жил в Париже. Ранние его произведения, написанные по–английски, не имели успеха; среди них – поэма «Курвоскоп» (Whoroscope, 1930); критический очерк «Пруст» (Proust, 1931); сборник коротких рассказов «Скорее тычки, чем пинки» (More Pricks Than Kicks, 1934); роман «Мёрфи» (Murphy, 1938). Много лет общался с Дж.Джойсом, был его литературным секретарем, перевел на французский язык фрагмент «Поминок по Финнегану». В войну активно участвовал в движении Сопротивления.
После войны оставил родной язык и перешел на французский, после чего добился признания. В романе «Мерсье и Камье» (Mercier et Camier, 1946, опубл. в 1970; перев. на англ. в 1975) два человека, по доброй воле решившие стать изгнанниками, блуждают в некоем нескончаемом поиске. В 1951 Беккет опубликовал роман «Моллой» (Molloy). В следующем романе, «Малон умирает» (Malone meurt, 1951), герой показан на пороге смерти. Главный персонаж романа «Безымянный» (L‘Innomable, 1953) лишен всех конечностей. В романе «Как оно есть» (Comment c‘est, 1961) жизнь сведена к первобытному состоянию, где живые существа, которых трудно признать людьми, ползают, едят и отчаянно стремятся к общению. В конечном итоге от этих искалеченных, лежащих ничком существ остается только голос рассказчика, продолжающего бесконечный монолог. Короткий и компактный роман «Потерянные» (Le Depeupler, 1971) повествует о мире потерянных тел, скитающихся по нишам и расщелинам огромного цилиндра. Возможно, проявлением «редукционизма» Беккета в чистом виде стал короткий роман «Собеседник» (Company, 1980), где немой человек слышит голос, излагающий историю его жизни.
Наиболее известна пьеса Беккета «В ожидании Годо» (En attendant Godot, 1952), где двое милых лоботрясов покорно ждут чего–то, а вокруг, сцепившись в смертельной схватке, бродит странная пара – хозяин и раб (тело и разум). Такая же пара, хозяин и слуга, в пьесе «Конец игры» (Fin de partie, 1957) тоже ждет «окончательного решения», между тем как их престарелые родители безропотно сидят в мусорных ящиках. В «Последней пленке Крэппа» (Krapp‘s Last Tape, 1959) и «Счастливых днях» (Happy Days, 1961) эта стержневая тема разбавляется скверной шуткой о том, что сама жизнь – это, в сущности, лишь преддверие смерти. В «Качикач» (Rockaby, 1981) старуха, укачивая себя в кресле, возвращается в прошлое. Память и есть жизнь, так что, когда в подсознании старухи иссякают воспоминания, она умирает. Театр Беккета неотличим от его романической прозы, поскольку в финале остается только голос, далекий от трагикомического спектакля жизни. Умер Беккет в Париже 22 декабря 1989.